年初全军复诵《满江红》的名场面还记忆犹新，最近则是，全国各地的中小学生在影厅里激情背诵唐诗，因为《长安三万里》上映了。
这部影片号称追光动画十年心血之作，现在估计已经被中小学语文老师列为必看片目、唐诗普及影视作品了。全片共出现48首唐诗，密度之大，估计在电影里能排上第一。
在艺绽君看来，这当然是一种对《长安三万里》的赞美，因为这部长达168分钟的动画电影几乎没有什么纯粹娱乐向、搞笑向的内容，而是以一种不疾不徐的叙事方式讲述近1300年前几个诗人的故事，没有特别强烈的戏剧冲突，也没有追光动画前几部作品那么绚烂的视觉大场面。但在主题深度、情感浓度和文化厚度上，《长安三万里》做得用心用情，看完的后劲非常足。从目前豆瓣8.1的评分也能看出，这部电影有可能是2023年暑期档口碑最佳作品。
电影从唐朝诗人高适和监军太监的对话开始，以回忆的口吻讲述了高适和李白在一生中的数次交往，串联起唐朝自安史之乱起由盛转衰的历史，以及活跃在这一时期的李白、高适、杜甫、王维、王昌龄、张旭等文人。
中国历史上最灿烂最让人向往的盛唐、李白杜甫这些家喻户晓的伟大诗人要怎么拍，难度太大了！把文学家抽象的思维过程和文字的美妙之处影像化，是全世界电影人都觉得头疼的超高难度题材。
《长安三万里》一方面利用了动画的天然优势，有想象力、比真人电影更容易打破时空界限，因此有了片中汪洋恣肆、澎湃激荡的《将进酒》段落。
另一方面，影片采取了最质朴但也比较管用的“笨办法”：在合适的情境中直接由角色吟出那些流传千古的经典名句，比如高适九死一生从战场厮杀回来，却看见上司在温暖的大帐中喝酒看表演，随后念出了“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。这样的处理虽说算不上高明，属于最直给的方式，也因此被有的评论说这部电影像唐诗情景片，但从易于理解和调动观众情绪的角度看，确实做到了高效。
就问一句：有谁忍住从头到尾没有跟着（默）念出一句诗！作为听着“春眠不觉晓”“床前明月光”开蒙的中国人，是谁的文化dna狠狠动了？
讲唐诗，肯定要讲创造了中国古典文学浪漫主义最高峰的诗仙李白了。他的名字，在其后这么多年的中国历史上，真正做到了举世闻名，妇孺皆知。谁会不喜欢一个性情豪放不羁、诗写得又好又易懂的天才呢？
以往拍李白的影视作品也不少，这次《长安三万里》则从李白好朋友、唐代另一位著名诗人高适的视角展开，展现了一个真实、可爱的李白形象。
电影一方面刻画了李白的天纵才情和开朗自信、潇洒乐观的性格，这是教科书上我们最熟悉的李白形象。不同于其他文学大家多多少少有一个或苦读或酝酿或观察积累的过程，李白写诗，就跟我们吃饭喝水一样，随便一吟，就能流传千古，绣口一吐，就半个盛唐。这就是天才，别人学也学不来，只能像片中的高适一样，在旁边做个星星眼的小迷弟。
另一方面，电影也重点展现了李白一辈子郁郁不得志的苦闷遗憾。这一点，现在也引起不少争议。有人说，《追光三万里》把李白拍成了一个“官迷”，一辈子用尽各种手段想要功成名就；还有人说，这部电影里的李白就是个“酒蒙子”，天天喝得酩酊大醉，经常忘了跟朋友的约定。殊不知，就算是天才，也有普通人的一面，这个醉心于功名、爱喝酒不拘小节的李白，也是李白最真实最可爱的一面啊。
对于当时的文人来说，入仕做官，治国平天下，就跟现在小孩子要努力念书、以后考大学一样，是理所当然的事，李白也不能例外。但由于出身门第的限制，他又始终不得其道，无法实现自己的理想。你看到的李白每天喝得醉醺醺，焉知不是因为他苦于报国无门、满腹才华无处施展而只能用酒精麻痹自己呢？
而且，蹉跎一生也没能实现自己抱负的李白，仍然表现出了极大的乐观自信，这需要多么强大的生命能量和心理承受能力。电影里，晚年李白因参与永王之乱差点被处死，后来改判流放夜郎，结果途中遇到大赦天下，大半辈子漂泊无定的他终于重获自由身，写出了“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”这样灵动悠扬的诗句。一个“轻”字，把他喜悦畅快的心情表露无遗。电影里，他甚至忘形地丢掉了撑船的竹篙。就冲这样的胸襟和气魄，李白值得从古至今大家一致的崇拜和喜爱。
看完《长安三万里》，我甚至更理解、更“怜爱”李白了。谁的一生不会经历“万重山”？我们在心态上向往和需要的，正是像李白那样的一叶“轻舟”。
至于高适，《长安三万里》则向我们介绍了一位毕生不懈追求理想并最终实现的人。
相信很多人跟我一样，在看这部电影之前，对高适的印象止步于他是一个边塞诗人，但对其生平行状，就知之甚少了（因为唐代诗人实在太多啦！）。但看完《长安三万里》，不得不说，这个人物塑造得太精彩了，肯定会圈粉无数。
高适，出身贵族、但年幼时家道中落，父母皆丧，孤苦无依，穷困潦倒，甚至现实中一度当过乞丐。本来以为仗着一身武艺可以凭武功入朝做官，谁知不仅四处受挫，最后还发现自己技不如人……从文吧，电影里还给了他一个说话结巴、患有阅读障碍症的人设，读书识字都比别人慢，在诗人众多的唐朝就更难出头了。所以电影里的高适，基本一直被困在“李白叫我-一起出去看世界-大受打击-回家种田苦读”的循环里，非常憋屈。这人的性格在电影里也是那种内敛朴实的社恐憨憨，日常只能在一边看着大哥李白跟其他人谈笑风生。
高适一直到五十多岁，都还在这种飘零寥落的状态里。但令人可叹可敬的是，他一直没有放弃自己的理想，不仅扎根边塞忍受苦寒与寂寞，还努力打破平庸的资质（电影里）坚持写诗。时势造英雄，安史之乱让唐王朝走向衰败，却给了高适走到历史台前的机会。他征战沙场，官运亨通，用最快的速度在人生暮年达到了唐代诗人在仕途的最高成就。这期间，他依旧保留了文人的风骨和气节，并且努力维持着他跟李白的友情。至少在电影里，这一对的情谊拍得很感人，双方都没有辜负彼此。
无论是李白、高适的人物塑造，还是二人的友情，《长安三万里》都拍得很精彩。以往追光动画总被人诟病画面好看、故事稀烂，这一次主创终于做到了叙事和视听上的平衡。故事基本符合史实，但在历史的留白和空隙处大胆展开艺术想象，让人物成长更为明显，比如高适这条线，情感更为丰满，比如李高二人的友谊。这样的虚构，值得理解和鼓励。
除了李白、高适，电影中出现的，不论历史上确有其人的杜甫、贺知章、王维、张旭，还是虚构的裴十二、舞女，虽然笔墨不多，但大体做到了生动传神，让千年后的观众看到了盛唐时的“人类群星闪耀时”。
囿于时代的局限，他们当中的大多数人，没能在活着的时候实现自己的理想抱负，甚至连当一个平凡普通人的幸运都没有，而是因为战乱、政治、出身等因素，活得不如意，甚至一直挣扎在贫病穷困痛苦中，但他们以自己坚忍不屈的个性和风格各异的才华，留下那么多璀璨夺目的诗篇，让我们感受到了当时的盛唐气象和一颗颗伟大动人的灵魂。这些诗文，也成为滋养我们这个民族自强不息、奋发向上的不朽源泉。片尾高适所说“只要诗在、书在，长安就会在”，就是这个意思了。
