众所周知，岛国一直以风俗业闻名，有关该题材的影视剧也层出不穷。
比如我们之前讲过的《全裸导演》《马赛克日本》等等，都将镜头直接对准了成人片拍摄过程。
今天，我们要讲一部由韩国人实地探访日本成人产业的综艺——《人+性大不同：日本篇》，光看名字就能感觉到扑面而来的生猛气息。
这档综艺由网飞出品，两个主持人分别是韩国“国民级”主持人申东烨和歌手成时京。
前者负责话题输出，后者负责翻译，光看翻译者支支吾吾的模样就知道正片尺度有多大了。
两位主持人探访日本成人产业的篇章，共分为六集，几乎涵盖了全产业链的制作流程。
第一集，两人来到了日本最热闹的商圈之一、号称“二次元天堂”的秋叶原。
还没开始采访，两人就被眼前一整栋卖情趣用品的大楼狠狠震撼到了。
从地下一层到四层，涵盖了男性向和女性向等全面细致的用品，连楼梯上都贴满了令人面红耳赤的科普。
当主持人走进用品店后，还有贴心的店员前来讲解各种产品的用法，她们坦荡、毫无遮掩的态度再次震惊了两位主持人。
但这远不是最羞耻、尺度最大胆的交谈。
第二、三集，主持人采访了日本成人片届名声在外的演员和导演，了解成人影片制作生产的全过程。
女演员里，有通过便利店女友角色一举成名的小仓由菜；
常年饰演霸气外漏的角色，被称为“施虐女王”的相泽南；
从业生涯超过11年，有“天才演员”之称的滨崎真绪。
男演员中，有出演过一万一千部作品的元老级人物shimiken；
也有入行年限少，但颇具天赋、在日本拥有超高人气的铃木一彻。
他们口中的成人片产业，并不像很多人预设的那般充满混乱、风险和强迫，反而是一个井井有条、分工细化、约束严苛的行业。
根据受众不同，影片会分为女性向和男性向作品，接受采访的三位女演员和男演员shimiken主攻男性向作品，而铃木一彻则主演女性向影片。
女性向作品中男性演员是主角，更加注重男女演员之间的互动，也不会有夸张的体位姿势。
无论是台词，还是动作、眼神呈现等细节，都由女性导演把控，几乎不会出现男性向导演越俎代庖、班门弄斧的情况。
除了不同类型影片有严格的划分外，行业内也有不少约定俗成的规则来保护演员。
比如，男女演员都要定期体检，一旦发现有传染病，立刻停止拍摄；
拍摄过程中，安全套等防护措施必不可少；
男女演员不能随意交换联系方式，私下来往一律被禁止。
了解完成人片产业后，两位主持人来到日本著名的情趣品牌tenga，观摩了产品从涉及研发到上市的过程。
之后，又深入到歌舞伎町的牛郎店，与顶级男公关对谈。
一口气刷完全集，最大的感受就是被采访者并没有人们想象出的羞耻感。
首先，这与极具诱惑力、远超其他行业的薪资水平不无关系。
三位女演员拍摄一年的收入，高至可以买一辆保时捷，低至奢侈品自由。
而在女观众中人气很高的铃木一彻，短短几年，收入已经远超带自己入行的前辈shimiken。
无需门槛就能赚取如此高额收入的职业，除了通过身体赚钱的成人影片演员们，还有歌舞伎町的男公关们。
比如前几年在网络上突然爆火的男公关罗兰，就是其中的典型代表。
对他来说，公关不仅仅是个职业，而是能实现反转人生、打破阶层壁垒的有力工具。
因为在这一行，不管出身和学历，只要能赢得顾客的心，就能挣到足够多的钱。
甚至在深层的精神需求方面，给从业者们带来非比寻常的自我认同和归属感。
男演员shimiken说，他从15岁发现自己有异于常人的性癖好，为此感到自卑。
但日本成人电影非常多元化，无论多么小众的癖好都能在成人影片中找到对应。
通过成人影片，性格内向的shimiken产生了被社会接纳的感受，并由此延伸出帮助他人的使命感。
男公关们也称自己是“能见面的偶像”，可以给女性消费者提供心灵的慰藉。
而接受采访的女演员们，坚定地认为拍摄男性向影片给很多人提供了美好的幻想，与此同时降低了日本社会的性犯罪率。
tenga公司的社长希望能设立一个健康阳光的品牌，帮助大家抛弃使用情趣产品时的羞耻感，让人们的性生活能像饮食和睡眠一样被正常谈论。
然而，这些从业者脸上的财富自由的喜悦，并不能掩盖现实的困扰。
首先，日本成人影片行业竞争相当激烈，就拿男演员来说，每年前来试镜的人达上百个，但整个行业目前只有七十人。
像shimiken和铃木一彻这样凭借过人天赋做到金字塔尖的人，更是屈指可数，大部分人都受制于严酷的职场等级居于底层，没有收入，也没有尊严。
纪录片虽无意深挖日本色情产业的阴暗面，但也无法回避其中的暗礁。
三位女演员看似激情昂扬的自述，恰恰反映出了日本社会精心编织的剥削女性的罗网，身在其中的她们浑然不觉，看完只让人更感悲凉。
早在2011年，日本著名的娱乐杂志《周刊邮报》采访业内人士时称，“日本至少有15万名女性有过拍摄av的经历，同时每年还会有超过3000名素人加入。”
其中很多女优是被迫入行，涉世未深的女孩被前辈们一呼百应的人气和高额收入吸引、被经纪人和星探的巧言令色迷惑，直到了解背后的血与泪，才发现已经深陷泥潭。
不平等合同、诱拐女性、性疾病传播等社会乱象丛生，毫无疑问，这个产业的最大受益者是男性，而受害群体是女性。
另外，一旦踏入色情产业，即使财务自由也难以抵挡社会的污名。将自身彻底作为商品，才是那份充满诱惑力的收入标注的真正价格。
在影片《千寻小姐》中，女主角千寻离开风俗产业后，来到一座远处的小岛。
周围的人唯恐避之不及，甚至有人当众辱骂她，认为她既然曾是风俗女，就可以随意骚扰。
即便她内心强悍，可以不在乎别人的看法，但仍然难以融入到正常的社会秩序中。
而即便是风俗业的男从业者，也依然将女性群体视为猎物。
《明天，我会成为谁的女友》中讲述了一个掉入牛郎“杀猪盘”陷阱的女孩，为了还债，不得不违背自己的意愿出卖身体赚钱，在向下的道路上越滑越远。
在《始于极限》一书中，上野千鹤子与前av女优铃木凉美曾探讨过“情色资本”的话题，像片中三位自豪于自己能用身体挣钱的女演员一样，名校出身的铃木凉美也曾骄傲于自己的外貌能产生经济价值，认为自己拥有“情色资本”。
然而上野千鹤子一针见血地指出，“在性市场上，仍然有巨大的经济资本在起作用，女性只不过是‘情色商品’罢了……除极少数例外，性市场是属于男人、由男人主导、为男人服务的市场。”
片中有一个令人印象深刻的细节，主持人采访成人用品店的女店员。
“如果伴侣在你生气时按下这个（情趣产品），你是会和好还是更生气？”
女店员不假思索地回答，“与其说是和好，我会觉得他应该很喜欢我。”
当观众还在批判日本女孩的恋爱脑时，不妨睁眼看看吃人不吐骨头、“厌女症”严重的日本社会。
从这个角度看，这部看似尺度很大的综艺《人+性大不同：日本篇》，显然过于娱乐化了。
