情景喜剧的情节设置和人物安排相较于连续剧来说更加“碎片”和“现时”一些，其中的女性形象呈现与塑造也具有碎片化的特征。在《老友记》中有三位男性主角和三位女性主角共六位主要角色，对于女性形象的叙述通常采用多条线索平行叙事的，这样的叙事进一步加深了碎片化的感觉。
碎片化
剧中对于女性的刻画与塑造并不在一个连续的空间和时间里进行，哪怕是在一集中也会出现女性在不同空间的跳转和不同情境下的对话。剧中有一集是罗斯和自己的英国女朋友在伦敦举办婚礼，最初只有莫妮卡先飞往了伦敦，瑞秋和菲比还在纽约，一集共二十几分钟的剧集里镜头在纽约和伦敦之间快速转变。
一边是莫妮卡作为罗斯的妹妹在伦敦一直陪伴着哥哥并因哥哥的新婚感到幸福和快乐；一边是瑞秋在纽约因为自己还深爱着罗斯先是坐立难安而后在菲比的鼓励下独自飞往纽约追爱；而菲比因怀有身孕在纽约等待众人回来的同时还在担心婚礼现场瑞秋是否能够成功追回罗斯，身在纽约却不断地向伦敦的朋友打电话。
镜头在城市和几位女性之间不断的转换，用碎片化的方式拼凑出最符合人物性格的形象。尽管剧中每一个主要女性相关的片段时间并不长，但多个碎片化的片段搭配着时间与空间的跳转反而让女性形象更加饱满。对于美国观众来说也十分习惯这种情节的安排和节奏的设置。
封闭化
美国情景喜剧一般采用季播的方式，一年出一季，《老友记》共十季就是在第十年才完结的。其中每一集都是独立的故事，会有矛盾或冲突的出现，在当集结束时会伴随着问题的解决并呈现出皆大欢喜的局面。
因此，每一集都是相对封闭的状态，故事的开始、发展和结束都会形成闭环，就算观众中间有一集没看也不会影响后面的观看体验和后果。剧中对于女性形象的叙述也具备如此特点。
在《老友记》中每一集都会有三位女主角：瑞秋、莫妮卡和菲比的出现，我们可以从每一集她们的台词设置以及所表现出的肢体语言来对人物形象进行整体的把握，并不需要把所有的剧集看完。例如莫妮卡的控制欲和洁癖贯穿在每一集、体现在各种微小的细节中，和朋友说话时无意整理一下沙发靠垫或是椅子的摆放位置。
一起派对时强行让大家接受自己的餐食和游戏活动安排等等。不管我们从哪一集开始观看都会对莫妮卡有一个大致的画像。菲比的个人形象叙述更多的集中在言语中，她所说的话中总是透露着“无厘头”让人摸不着头脑，每一集中只要有菲比的台词，我们就能通过她说的话感受到她的性格特点，也正是因为这样让观众对菲比的印象更加深刻。
而瑞秋作为在富裕家庭中长大的女性，她的个人形象塑造更多体现在行为中，或是勇敢追求自己心仪的男性、或是在工作中直来直去，她行事总是勇敢跟随自己的内心，不太会考虑后果。
因为每一集的故事情节发展都离不开三位女主角，因此不管我们从中间哪一集开始观看，都会对这三位女性形象有所了解。而我们从不同剧集中所看到的女性形象与观看完全十集后形成的认知是基本一致的。
多重视角
在《老友记》中有多位主要角色，每一个事件的发生通常围绕其中一个或两个主角，多位角色相互作用推动事件的发展。剧集中不同的片段会有不同的角色作为讲述者，叙述视角也会随着情节和人物随机的切换。
莫妮卡和钱德勒的恋爱关系未公开之前，以瑞秋、莫妮卡和菲比三位女性的视角所呈现出来的故事情节和逻辑是全然不同的。莫妮卡沉浸在恋爱的幸福中，因害怕朋友们得知自己的恋情在瑞秋和菲比面前总是提心吊胆、遮遮掩掩。
瑞秋和菲比最初只是认为莫妮卡行为怪异，并无其他猜想，这个时候瑞秋和菲比还只是故事的叙述者并非参与者。随着剧情的推进，瑞秋和菲比无意间发现了莫妮卡的恋情并没有立即告诉莫妮卡，反而作为叙述的参与者面对莫妮卡时假装不知情对钱德勒做出一些“越界”的行为，而莫妮卡对此全然不知。此时的观众是全知的上帝视角，而莫妮卡、瑞秋和菲比却是以不同的视角搭配以不同的言行来推动情节的发展。
这种多重视角的转换和叙述，不仅让故事情节更加丰富和多元也让这三位女性的形象更加立体和饱满。这样的多重视角在《老友记》中非常常见，它提供给我们一个进入故事的视角后又开始频繁转换，丰富了形象也拓展了叙事的维度。
时间与空间的交叉转换
不管是何种形式的女性形象塑造都是对人物发生在特定环境中的故事进行讲述，特定的环境不单单指故事发生的时间、空间以及背景，从某种程度上来看也反映并且决定着人物的形象特点和思想以及行为的取向。
多数情景喜剧都存在固定布景，故事的展开都在固定布景中进行，在《老友记》中咖啡厅和六位年轻人租住的公寓都属于固定布景，但除此以外也会有其他场景的出现，这些场景或跨越空间而出现，或时间交叉而出现。
《老友记》中时间的交叉转换多是将时间线拉回到从前，有多集的镜头是转向莫妮卡和瑞秋的年少时期，当时的莫妮卡是一个食量巨大的胖女孩，非但没有人喜欢，反而更多的是嘲笑；瑞秋则是备受男孩子追捧的小公主，走到哪里都是大家关注的焦点。
菲比还是一个以打劫为生的小女孩，她也是这样和男主之一罗斯相识的。在大家一起聊天时，镜头的时间线也会回到几位年轻人最初合租在一起的时候，这个时候三位女性在爱情关系和友情关系上都呈现出与当下的不同。
这样的交叉时间线为观众描述了瑞秋对于伴侣的审美及要求的改变；莫妮卡从一个不停在吃的胖女孩变成了身材纤细的小厨师；菲比从一个靠打劫为生的社会少女变成了拥有固定工作的女性，种种的转换镜头将三位女性的个人形象烘托得更加立体，也从侧面说明了人物性格呈现的原因。
叙事空间具有强烈的现实比照性和真实性，对于人物形象塑造和情节的发展都十分重要，因此布景较少的情景喜剧创作就需要在叙事空间上耗费更多的精力。在《老友记》中除去观众最熟悉的固定场景外，故事的发生也会在几位女性的工作场所或是其他约会的餐厅等等。这样空间的变换从多个角度为我们展示人物的全貌，不同的场景和声音画面的交织呈现出最真实、最鲜活的人物形象。
戏剧与喜剧的穿插融合
情景喜剧中对于情节的处理和人物的编排一般最注重幽默的呈现即需具备喜剧效果，同时又要具有戏剧张力，两者融合的是否恰当会影响到整个故事的叙事效果。一般来说，情节强度高就意味着能够收到更高的关注度和收视率，激烈的矛盾冲突总是能吸引观众的。
《老友记》中和三位女性主角有关的情节除了设置了戏剧化的矛盾与冲突外，还埋下了许多笑点包袱。比如瑞秋逃婚来找莫妮卡求助这个情节，瑞秋声称莫妮卡是自己在这个城市最亲近的人，却并未邀请莫妮卡参加自己的婚礼，这个事实从莫妮卡口中说出来就达到了幽默的效果。
镜头中的莫妮卡明显是非常的生气和尴尬的，但面对无助的瑞秋她还是选择了收留和帮助。镜头转换非常之快的到了莫妮卡的房子中，此时碰撞和冲突更加的明显，瑞秋依然坚持我行我素的行事风格，在众人面前和父亲以及未婚夫通话毫无顾忌，朋友们则是在沙发上目瞪口呆地望着这样说话的瑞秋。瑞秋和其他两位女性之前的生活圈子和阶层其实并不相同，也正是因为如此才让她们之间的故事更加戏剧化。
而女性形象具有喜剧化的一方面则更多的通过几位女性的表情、动作体现出来。莫妮卡在矛盾和冲突的情节中总是具有夸张的面部表情，并通过放慢语调增加音量来表现自己；瑞秋更多的体现在肢体动作上，并配以抓乱自己的头发，和人见人爱的富家千金形象形成鲜明的反差；菲比所制造的幽默多是通过淡定平和的语气和表情呈现出来的，不管多么重大的事情发生她都无比的冷静，这样的冷静与众人的不冷静形成对比制造笑料。
参考文献：
