重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
——题记
20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。毛泽东同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。
中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字， 既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。
改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。
新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培育有中华民族和时代特色美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。
今天我们来分享当代工笔画大师刘凌沧的绘画作品。
刘凌沧（1908年—1989年），本名刘恩涵，字凌沧（为徐世昌总统赐字），河北固安人，我国著名工笔重彩人物画大师。
童年随民间画工学画，1926年入北京中国画学研究会，师从徐燕荪、管平湖学习工笔重彩人物画，在传统技法上受到严格训练。后入北平艺术专科学校学习，同时从事绘画创作，并兼任《艺林旬刊》《艺林月刊》编辑。后任教于北平艺术专科学校和京华美术学院。
刘凌沧先生一生从事中国画的学习研究，专攻工笔重彩人物画，擅长古典历史画和仕女画。先后为我国培育出黄均、范曾、刘大为、李延声、马泉、胡勃等诸多成名弟子，在我国美术界是大师级领军人物。作品有《赤眉军起义图》《赤水之战》《文成公主》等。出版有《唐代人物画》《中国工笔人物画技法》《中国古代人物画图谱》《中国工笔重彩绘画技法》。
当代画家刘凌沧主要绘画作品有：《工笔芭蕉扇子仕女图》《唐文成公主图》《工笔四仕女捣练图》《工笔唐仕女图》《工笔唐贵妃图》《工笔杨贵妃与丫鬟图》《工笔南情灵水像》《李白清平调诗意图》《屈子行吟图》《罗敖采茶图》《工笔屈原图》《工笔满湘札子》《工笔四屏四女图》《工笔四屏四女相思图》《临仇十州诗意图》《梧桐庭院正清秋》《枫丹仁兄德家雅属》《折楼图》《八女演奏图》《李世民听乐图》《贵妃仕女图》《西园论艺图》《厚蕉先生》《文君弹琴图》《百木伏图》《万山先生雅属图》《木兰从军》《仕女图》《唐代宫女图》《贵州黄果树瀑布》《文姬赋琴图》《蟠桃献寿图》《摹章怀太子墓壁画侍女像》《王允与貂蝉》《李商隐诗意图》《明朝钟馗图》《李白诗意图》《右军爱鹅图》《岩竹鸣禽》《岳飞图》《宋代卢钺的雪梅诗意图》《旖旎风光无限好》《夜宴图》《弄玉图》《杨贵妃攀花图》《东山行乐图》《明唐寅诗意图》《淝水之战》《赤眉军无盐大捷》《文君听琴图》等。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔芭蕉扇子仕女图》赏析
刘凌沧《工笔芭蕉扇子仕女图》他一生从事中国画的学习和研究，在近七十年的艺术生涯中，不但创作了一批精工而又妍雅的人物历史画，而且与任教同道携手培养出一代又一代的国画新星。先后为我国培育出黄均、范曾、刘大为、李延声、马泉、胡勃等诸多成名弟子，在我国美术界是大师级领军人物。
当代著名工笔画家刘凌沧《唐代文成公主图》赏析
刘凌沧《唐代文成公主图》的尺寸为：131×66cm。画作上的钤印为：“刘凌沧画”。作者留下的款识为：“文成公主。庚申夏六月，刘凌沧画于北京。”
此画取材于唐时和亲于吐蕃的文成公主的历史故事。画面刻画了文成公主和两个侍女的形象，人物面容丰满、表情淡然，头梳高髻，长裙摇曳，通过比例和虚实突出主次，线条蜿转流动，色彩妍丽而不失典雅，细节描画一丝不苟，体现出画家极强的笔法和赋色功力。据画家自己所跋，乃从唐代的仕女画家张萱以及唐墓室壁画中吸取人物刻画的灵感，塑造出富贵美艳的仕女形象。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔四仕女捣练图》赏析
刘凌沧《工笔四仕女捣练图》刘凌沧参加了中国画研究会，因出身画工，所以即便虚心求教，后者也颇为冷淡。有位前清内务府大臣之后，看过刘凌沧先生的作品以后，毫不客气地说道：“画得不错，就是俗气！”这句话深深地刺激了意气方遒的刘先生。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔唐仕女图》赏析
刘凌沧《工笔唐仕女图》在二十二岁那年，他跨入了国立北京艺专深造，同时从事绘画创作，彼时的艺专，名家济济，师资水平很高。在校内，他又得到了一次研究传统的机遇，即受古物陈列所所长周养庵之命，临摹故宫文华殿的宋元名画，课内外学习的结合，使他的欣赏水平与创作能力大有提高，已能化古为我，集诸师之长了。终于，在三十年代初他推出了《文姬归汉图》等一些引人瞩目的优秀作品，开始成为跻身于名家之林中的“士气作家咸备”的著名青年画家，并接着执教于北平艺专与京华美专。虽然此后的几十年中，他的学问与艺术又有了新的发展。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔唐贵妃图》赏析
刘凌沧《工笔唐贵妃图》1949年任职于民族美术研究所，次年执教于中央美术学院任中央美术学院讲师、教授等职。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔杨贵妃与丫鬟图》赏析
刘凌沧《工笔杨贵妃与丫鬟图》刘凌沧先生自26岁登上美术讲坛以来，为中国画的发展造就了一代又一代的人才。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔南情灵水像》赏析
刘凌沧《工笔南情灵水像》他早期的学生潘絜兹、黄均早已成为著名的工笔重彩画家，曾任中国美术家协会副主席的周思聪，在五、六十年代从学期间，亦受教于刘凌沧先生。其他许多学生也早已名列教授，弟子成群。
当代著名工笔画家刘凌沧《李白清平调诗意图》赏析
刘凌沧《李白清平调诗意图》暮年时的刘凌沧先生仍然一如既往地为又一代学生授课，他虽已步履蹒跚，却从来不要小车到家接送，保持着平民艺术家的本色。
当代著名工笔画家刘凌沧《屈子行吟图》赏析
刘凌沧《屈子行吟图》1983 年前，中央美术学院学生会发起学生评选模范教师活动，没有院长提名，没有各系主任参与意见，民主投票结果，名列榜首的人选便是刘凌沧先生。
当代著名工笔画家刘凌沧《罗敖采茶图》赏析
刘凌沧《罗敖采茶图》他将人物置身于朦胧幽远的意境中。似可人如玉，步若寻幽；有如窈窕深谷，时见美人，让观者生出无尽的想象。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔屈原图》赏析
刘凌沧《工笔屈原图》刘凌沧是旧时代的人，曾经非常困苦，也是从民间画人慢慢变成一位文人画家。并成为中央美术学院的教授。带给近代中国人物画坛上清新的风格。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔满湘札子》赏析
刘凌沧《工笔满湘札子》刘凌沧绘画的背景亦写亦工，笔法于飘洒中见谨严，设色绚丽中见典雅，布局疏而有致，密而不塞，显示了刘凌沧深厚的绘画功底与文人画家的画外情致。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔四屏四女图》赏析
刘凌沧《工笔四屏四女图》他传承了传统中国人物画中唐画的 单纯绚烂，宋画的周密精致，元以后画的秀逸细丽，集前人之大成，取得了典雅生动而颇富韵致的效果，从而在近代工笔重彩人物画中独树一帜。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔四屏四女相思图》赏析
刘凌沧《工笔四屏四女相思图》刘凌沧笔下的人物，无论男女老幼都带有情感，仿佛随时能够走出画面和欣赏者交流。比如画中的仕女面容姣好，体态婀娜，自带一股风流之姿。手中拿着一把纨扇靠在假山石上。那种含情脉脉，欲说还休的味道，真是太绝了。看到这，脑海中就会浮现出一个词“孤芳自赏”。原本这是一个贬义词，但结合画中仕女的姿态，就觉得这个词也没有那么不堪。即便是自命清高，但看见这么娇美的容貌也能够原谅了。
当代著名工笔画家刘凌沧《临仇十州诗意图》赏析
刘凌沧《临仇十州诗意图》刘凌沧出生于河北固安农家，自十四岁便踏上了以画代耕的艺术生涯。他像所有的徒工一样，绝大部分时间充杂役，打下手，饥寒冻饿，艰苦备尝。
当代著名工笔画家刘凌沧《工笔韩熙载夜宴图》赏析
刘凌沧《工笔韩熙载夜宴图》立轴 材质、形制：立轴 设色绢本 。 尺寸：125.4×32.2cm 创作年代：甲戌（1934年）作 。
当代著名工笔画家刘凌沧《梧桐庭院正清秋》赏析
刘凌沧《梧桐庭院正清秋》
当代著名工笔画家刘凌沧《枫丹仁兄德家雅属》赏析
刘凌沧《枫丹仁兄德家雅属》
当代著名工笔画家刘凌沧《西安华清池》赏析
刘凌沧《西安华清池》
当代著名工笔画家刘凌沧《折楼图》赏析
刘凌沧《折楼图》
当代著名工笔画家刘凌沧《八女演奏图》赏析
刘凌沧《八女演奏图》
当代著名工笔画家刘凌沧《李世民听乐图》赏析
刘凌沧《李世民听乐图》
当代著名工笔画家刘凌沧《贵妃仕女图》赏析
刘凌沧《贵妃仕女图》
当代著名工笔画家刘凌沧《西园论艺图》赏析
刘凌沧《西园论艺图》
当代著名工笔画家刘凌沧《厚蕉先生》赏析
刘凌沧《厚蕉先生》
当代著名工笔画家刘凌沧《文君弹琴图》赏析
刘凌沧《文君弹琴图》
当代著名工笔画家刘凌沧《百木伏图》赏析
刘凌沧《百木伏图》
当代著名工笔画家刘凌沧《万山先生雅属图》赏析
刘凌沧《万山先生雅属图》
当代著名工笔画家刘凌沧《木兰从军》赏析
刘凌沧《木兰从军》刘凌沧在创作中有一种使命感，他常常会给历史人物画像。这个创作主题难度很大，画历史人物要考证的内容很多，比如人物服饰、人物性格、人物的生平经历等等。画好了，人们只会觉得，“对！想象中的人物就是这样。”如果一旦画不好，各种挑毛病的人就都来了。画历史人物不仅要有技法上的能力，更要有强大的知识储备。刘凌沧画过古代科学家、古代文学家、古代将领，在他的笔下，把想象中的先贤英烈具象化，让人们重新记住了那些伟大的人物。
当代著名工笔画家刘凌沧的《仕女图》赏析
刘凌沧《仕女图》
当代著名工笔画家刘凌沧《唐代宫女图》赏析
刘凌沧《唐代宫女图》
当代著名工笔画家刘凌沧《贵州黄果树瀑布》赏析
刘凌沧《贵州黄果树瀑布》
当代著名工笔画家刘凌沧《文姬赋琴图》赏析
刘凌沧《文姬赋琴图》
当代著名工笔画家刘凌沧《蟠桃献寿图》赏析
刘凌沧《蟠桃献寿图》
当代著名工笔画家刘凌沧《摹章怀太子墓壁画侍女像》赏析
刘凌沧《摹章怀太子墓壁画侍女像》
当代著名工笔画家刘凌沧《王允与貂蝉》赏析
刘凌沧《王允与貂蝉》
当代著名工笔画家刘凌沧《罗汉图》赏析
刘凌沧《罗汉图》
当代著名工笔画家刘凌沧《李商隐诗意图》赏析
刘凌沧《李商隐诗意图》
当代著名工笔画家刘凌沧《明朝钟馗图》赏析
刘凌沧《明朝钟馗图》
当代著名工笔画家刘凌沧《李白诗意图》赏析
刘凌沧《李白诗意图》
当代著名工笔画家刘凌沧《右军爱鹅图》赏析
刘凌沧《右军爱鹅图》
当代著名工笔画家刘凌沧《岩竹鸣禽》赏析
刘凌沧《岩竹鸣禽》
当代著名工笔画家刘凌沧《岳飞图》赏析
刘凌沧《岳飞图》
当代著名工笔画家刘凌沧《宋代卢钺的雪梅诗意图》赏析
刘凌沧《宋代卢钺的雪梅诗意图》
当代著名工笔画家刘凌沧《旖旎风光无限好》赏析
刘凌沧《旖旎风光无限好》
当代著名工笔画家刘凌沧《夜宴图》赏析
刘凌沧《夜宴图》刘凌沧1930年代所绘《夜宴图》，今有数本传世，而构图大致相同。当时，《北洋画报》曾高度评价刘氏摹本：“刘画笔墨细秀，设色妍雅，颇能使人追怀当时之盛况，允称傑作！”临摹此画时，刘凌沧只有27岁，但已展示出不凡的功力，其终成工笔重彩名家，可谓渊源有自。
当代著名工笔画家刘凌沧《弄玉图》赏析
刘凌沧《弄玉图》
当代著名工笔画家刘凌沧《杨贵妃攀花图》赏析
刘凌沧《杨贵妃攀花图》
当代著名工笔画家刘凌沧《东山行乐图》赏析
刘凌沧《东山行乐图》
当代著名工笔画家刘凌沧《明唐寅诗意图》赏析
刘凌沧《明唐寅诗意图》
当代著名工笔画家刘凌沧《淝水之战》赏析
刘凌沧《淝水之战》（现存中国历史博物馆）此画是画家构思多年而创作的大型作品，体现了他历史知识、绘画功力的全面和扎实。淝水之战是东晋击败前秦符坚的著名战役，画中通过双方激烈的战斗场面再现了这一历史事实。图中晋军旗迎风招展，处于胜势，而秦军士兵不愿作战，溃逃时闻风声鹤唳，都以为是追兵。画家在处理双方士兵的动态、远近关系时十分注意整体上的统一，因而全画以宏大气魄取胜，局部的神韵品味也是百看不厌，再现了古战场的真实情景，给观者以历史知识的陶冶和美的享受。
当代著名工笔画家刘凌沧《赤眉军无盐大捷图》赏析
刘凌沧《赤眉军无盐大捷图》设色画，纸本，147×220cm。于1959年创作的一幅画作，收藏于中国国家博物馆。
《赤眉军无盐大捷》场面宏大，大而不空，小中见大，画幅中所绘人物众多，动感极强，却不凌乱，体现了刘凌沧对历史事件的典型情节和典型环境的选择和处理的精确性。画面虽然以人物为主，但仍可见背景山石。为了营造广阔的战争空间，画家运用了西方绘画中的焦点透视，人物比例及位置设置、色彩浓淡、渐远变化等都超出了传统中国画的范畴，是讲求装饰色彩的工笔重彩绘画领域的一大创新。专家认为，刘凌沧作品中的人物衣冠在参阅考古资料的基础上，符合时代特征，将金戈铁马、浴血奋战的历史情境生动再现。
当代著名工笔画家刘凌沧《文君听琴图》赏析
刘凌沧《文君听琴图》116×59厘米。纸本设色，1963年。汉代的司马相如是著名文赋家，一代风流才子，而家境贫寒。成都巨富卓王孙一次宴请宾客，司马相如操琴演奏。卓王孙的女儿卓文君新寡，从旁偷听，知道其所奏为“凤求凰”曲。文君爱相入才华，不嫌其贫寒，与之私奔。这段广为传颂的历史故事，歌颂了封建时代青年男女真挚的爱情，历来以此为题材作画的亦不乏其人。刘凌沧在1978年所作此帧文君听琴图，把司马相如和卓文君画在室外厅堂前，后面是一屏风，一侍女正在送酒。文君立于帐外、梧桐树下，着淡紫色衣裙，清秀文雅，倾耳静听琴声。湖石、花竹、红叶和白玉栏杆的描绘，给这一爱情主题创造了优美的气氛与情调。
整个画面富于戏剧性。人物均用传统勾勒填色法描绘，相如、文君着淡色，卓王孙着大红袍，手持铜爵，有些势利俗气。栏杆被湖石所挡，梧桐树切入画面，破了栏杆、屏风的直线所带来的呆板感，空间纵深变化很有层次。全画统一于优雅的蓝绿色调之中，而又有冷暖变化。
刘凌沧晚年声誉曰高，却自甘淡泊，不为浮名虚誉而惨淡经营。以致于他的学生以及学生的学生，早已兴办了一个又一个个人画展，出版了一本又一本个人画集，他却既不曾举行过个展，也没有刊行过画集。在他去世一年时，数十名曾亲沐春风化雨的学生，抚今追昔，念及个人的成绩声名熔铸着先生苦心孤诣的培育，乃奔走联络，捐画筹资，刘先生健在的画友，也纷纷投入这一义举，很怜惜出版了先生的遗集。
