《费雪小姐和泪之穴》是2020年2月在澳大利亚上映的一部悬疑探案电影，喜爱破案剧的朋友们一定对“费雪小姐”这个名字不会感到陌生。继英、美、加先后推出了《神探夏洛克》、《摩斯探长》、《神探默多克》、《基本演绎法》、《大侦探波洛》、《马普尔小姐探案》之后，澳大利亚广播公司联合澳洲最著名的惊悚悬疑片拍摄导演托尼·蒂尔斯将澳洲作家克里·格林伍德笔下的“费雪小姐”改编拍摄成了系列电视剧。
随着电视剧的热播，“费雪小姐”这一人物形象又得以从电视荧屏走上了电影的舞台，也使得这位探案界的“新星”成功走入到了探案迷的心中，不仅赢得了本地观众的喜爱，还获得了全球各地观众的认可。“费雪小姐”是澳洲女作家克里·格林伍德《miss fisher》书中的灵魂人物，这位凝聚了优雅与智慧于一身的女侦探有着不输于男人的大胆和果敢，她凭借着敏锐的洞察力和过人的胆识不光破解了一个个波谲云诡的谜团，更将一战后女性所代表的力量演绎得惟妙惟肖，使得跟随在她身边的人不光从她身上学到了勇敢，愈加懂得了对自我的保护和尊重。
同阿加莎的马普尔小姐相比，作为侦探界为数不多的女性形象存在之一，费雪小姐的人设明显更加知性高雅，她的思想前卫，作风也是胆大泼天，就是放在现代来说，她身上的那种独立又自强的女性形象也是很多人都不具备的，更何况是在一战刚刚结束的1920年代。但也恰恰正是这种格格不入的气质才分外地凸显出费雪小姐身上所散发的那种独特魅力，使得整部影片在破案的基础之上又添加了一个“偶像”的光环。
总的来说《费雪小姐和泪之穴》同《费雪小姐探案集》和《马普尔小姐探案》一样，在情节的呈现上较之以男性为主导的同类电视剧及电影相比明显都有着案情推理上的弱势和不足之处，但在人物形象的刻画上确是相当的丰满传神。以至于很多观看过的人都总结说，整部影片对比故事情节反而更像是费雪小姐的一部时装大片，甚至更有观众开玩笑说，怀疑剧组是不是把拍摄电影的钱都花在了女主角的时装造型上。
具体是不是这样我们姑且不论，但今天我要带大家领略这部电影的魅力就是通过费雪小姐的衣橱，透过女主的衣服造型来解读这部悬疑探案电影的价值之所在，并详细解读一下为何以女性为主角的侦探剧里，华服衣帽都占据着相当大的影片比例？导演为何要这样做，他的意义和目的是什么？以及他这么做能为影片带来些什么好处呢？接下来就让我就做一回“费雪小姐”，为大家一一解开这个困扰观众的谜题之所在。
向内：女主性格的揭示，对故事剧情推进的承上启下之重要暗示
在《费雪小姐和泪之穴》这部101分钟的电影里，费雪小姐更换的服装数量高达十余套之多，几乎每一个镜头的出场，都是以一套全新的造型来呈现，不得不说这在整体的观影过程中确实是会让人常常产生耳目一新的感觉，但其实除此之外，导演是想借着女主的每一套服装来对观众叙述出影片更为内在的信息内容增量。
金色象征着高贵、光荣、华贵和辉煌
在古代，君王的衣服都无一例外地选用金黄色，而金黄色也是世界上大多数国家的皇族颜色代表。
它预示着德高望重且至高无上的权利。
在影片中费雪小姐经过一场惊心动魄的紧张追逐戏之后，甫一出场就是以一袭金色紧身连衣裙的高贵形象展现。她魅力四射地出现在老友的家中，并凭借着美丽的形象成功让老友放松警惕，诱导其说出了被关起来的巴勒斯坦裔女孩，阿什莉的关押地点。
阿什莉正是费雪小姐千里迢迢跑到耶路撒冷来的主要目的，她受阿什莉舅舅的委托，要救出这名被关押的可怜女孩，并带她返回英国和舅舅团聚。
在费雪小姐被赶来的警察将她从老友家带走，到警察局面见局长之后，她也正是凭借着自己一席闪亮金裙的优雅形象，成功让警察局的人对她放松警惕，并因此顺利逃脱恢复自由。
金色对于剧情来说也有着非常大的引申含义，费雪小姐的到来对一战后、正处在英国统治下的耶路撒冷来说是一个光明的代表，对统治耶路撒冷的英国当局来说是一个耀眼的冷兵器。
因为英国当局想要依靠拘押少女阿什莉来掩盖他们在巴勒斯坦地区的一些列野蛮的掠夺行径，如果阿什莉被费雪小姐救走，那就意味着他们借战争所实施的那些上不得台面的抢劫行为都会被公之于众，受到世人的指责。
因此，安排女主费雪小姐着缀满金片的摇曳长裙出场，就无比形象地显示出了金色与女侦探的身份之间相互呼应的一体两面性，预示着这个女人将会给居住在耶路撒冷的人以及统治耶路撒冷的人带来一场前所未有的大改变。
红色象征着吉祥、火热、斗志和革命
在很多民族和国家中，红色这一标志醒目性颜色都代表了驱逐邪恶的功能。例如在古代的中国，宫殿和庙宇的墙壁都是红色的，而官吏、官邸、乃至朝服、喜服等都以大红为主，即所谓的“朱门”、“朱衣”。
它预示着警告、带有源源不断的能量。
在影片中费雪小姐自警察局出来之后，就换上了一袭红色套装。从上衣到裙子，从帽子、围巾到手套和鞋子，无一例外全部都是鲜艳的大红色。
她就像是一团熊熊燃烧的火焰，凭借着自己矫健的身手和富有智慧的头脑，将被关押在囚牢里的少女拯救出深渊，带她跳出黑暗重归光明，助她踏上了前往英国的火车。
对于负责监管阿什莉的那些看守来说，费雪小姐的出现，就像是一个危险的因子，不仅破坏了他们看管的牢笼，更是将他们监管的囚犯带走，逃之夭夭。
因此，结合红色本身所代表的含义与剧情的发展，就不难揣摩出一身红衣的费雪小姐在此处所代表的“新的希望”和“警示”的意味所引申出的无限深意。
黑色象征着神秘、悲伤、忧愁和恐怖
黑色是最深的颜色，极具神秘和炫酷感，同时也是具有多种不同文化意义的颜色。黑色可以表达出人类对宇宙的无限向往和敬畏，有着超越现实的梦幻和无穷的精神，黑色的存在本身也显示着自身的力量。
黑色在绘画、文学作品以及电影的运用中常用来渲染死亡和恐怖的气氛。
在影片中费雪小姐为保护阿什莉，代替她深夜前往教堂，去见将阿什莉从沙尘暴里救出的“无名”英国士兵。但刚见面的两个人还未来得及说上几句话，这名退役的士兵就被暗处射出的子弹击中了咽喉，倒在地上，很快失去了生命的体征。在临死前，他拼尽最后一丝力气将自己随身携带的一个翡翠玉石吊坠交给了费雪小姐。
费雪小姐带着玉石吊坠找到老朋友的考古研究室寻求帮助，通过翻阅历史典籍他们解开了玉石吊坠中所蕴含的秘密。正当大家开心庆祝之时，又被突然闯入的不速之客袭击，经过一番搏斗之后，费雪小姐和探长成功保护了玉石吊坠，并也因此被卷入到由神秘少女阿什莉和玉石吊坠所带来的一场腥风血雨之中。
镜头这时转到了第二天的早上，还在睡梦中的费雪小姐被前来询问消息的阿什莉唤醒，观众会看到尚在睡梦之中的费雪小姐身上穿着一件带有阿拉伯刺绣风的黑色睡袍。
此件衣服正是呼应了费雪小姐头一晚所遭遇的一些列让人心惊肉跳的经历，同时黑色睡袍上的阿拉伯刺绣风图案也揭示了这场恐怖疑云的根节点就是来自于地中海旁的巴勒斯坦地区。
之所以要安排翡翠吊坠由一个“无名”的退役英国士兵送出，也并不是无的放矢，而是剧情的预示。这个看起来很无辜还曾救阿什莉逃出沙尘暴的英国士兵本身就是一个“黑暗、死亡”的代表。
他之所以救阿什莉并非出自他的善良，而是来自于他的救赎。当初正是他跟随自己的长官一行三人，对阿什莉居住的阿拉伯游牧部落进行了洗劫。他们因贪图部落里守护的绿宝石“泪之穴”，就对整个部落的人进行屠杀，抢走了牧民供奉的守护石。
阿什莉之所以能幸存，是因为她当时正在远处的山里挖蜂蜜，在她听到震耳的一连串枪响声跑回去之后，她惊愕的发现，她的妈妈以及所有的族人无一幸免，全部被杀死，鲜血染红了她脚下所踩的整片土地。
因此，黑色在这里的运用既代表了费雪小姐的遭遇又代表了阿什莉的不幸，更加凸显了“无名”士兵本身所代表的“死亡”之意味。
白色象征着明亮、朴素、单纯和和平
牧师和修女们穿的衣服都是以白色为主的长袍，这种颜色象征着光和神性。
刚受洗的基督徒们身着白衣来表明他们获得重生后的纯洁。而这一含义也被扩展延伸到新娘结婚时身着的白色礼服上。《马可福音》中说：耶稣的长袍“洁白胜雪”。《以赛亚书》中说：你们的罪虽像朱红，必变成雪白。寓意着宽恕与救赎。
在影片的结尾，费雪小姐、杰克探长、阿什莉和阿尔瓦伯爵一行四人，皆身着各自不同的白色衣服从英国飞到了巴勒斯坦，他们骑着骆驼进入沙漠，又回到了阿什莉的族人们被杀害的土地上。他们要将被盗走的绿宝石“泪之穴”归还给这片土地，以解除远古法老的诅咒。
当绿宝石“泪之穴”被放入王后的棺木之后，干枯的泉眼再次涌现出了清冽的泉水，四周遍布的沙尘暴也重归于平静，蓝天白云的祥和气息重新登场，让这片土地又回归了曾经的安宁和平静。
同时也是在归还绿宝石的过程中，阿什莉找到了被杀害遗弃在墓道里的妈妈的尸体，而那位随同一起来的伯爵先生也对众人道出了他的真实身份。
原来他就是曾经参与洗劫这个部落抢走绿宝石的其中一位元凶，在抢走绿宝石之后，他就被法老的诅咒缠身，所以他才设计引诱费雪小姐帮他找到阿什莉，并带领他和阿什莉一起回到这个地方，将抢走的绿宝石归还并解除诅咒。
因此，白色在这里的运用也有着三种含义，对费雪小姐和探长来说，白色是代表了帮助阿什莉忘记血腥找回纯净、解除诅咒，也代表了他们坚守正义、捍卫和平的使命和信仰；对阿什莉来说，白色代表了对族人们的告慰和祭奠；对伯爵来说，白色代表了他对自己罪行的忏悔和救赎。
向外：稳定票房收入，迎合观众多样化的兴趣偏好
美轮美奂的华服除了在影片故事剧情上所映射出的含义之外，另一方面对于电影的吸粉率也存在着极大范围的影响。
对于观众来说，到电影院决定看哪部影片，除了对演员、剧情上的考虑之外，电影的画面和其中的服装造型也有着非常重要的关键性指引。
这也是为何观众们大多会关心电影的导演以及制作发行公司名气的原因，因为名导演和耳熟能详的电影制作发行公司不需要多做宣传，就可以赢得观众们心中良好的口碑印象。皆因大家都秉着一个共通性，那就是“名导演即使拍的是部商业片，但至少也是一部华丽的商业片”，虽然剧情上弱一些，但至少画面制作精良、演员赏心悦目、服装配饰华美精致，这在一定程度上也可以弥补影片内涵不足的缺憾。
尤其对于侦探类的烧脑剧目来说，那些一层层剥丝抽茧式的迷案玄宗并非人人都“感冒”的剧情，对比男性观众来说，女性观众的热衷率会更少一些，而导演正是考虑到了这一点，特地将影片中破案解密类的难度降低、比重减小，利用精美的华服来串起整部剧情，并利用服装颜色的暗示来强调主人公的性格，揭示剧情的伏笔埋设。
这部影片的服装设计师玛丽恩·博伊斯绝对是一位严谨的“历史考据党”，她为女主人公费雪小姐设计了不下20套服装，不仅如此，她还专门四处搜罗20年代的古董衣饰作为参考依据，更不惜使用了自己珍藏多年的布料来为影片增彩。
为了能呈现出女主费雪小姐闪闪发光的特征，她费尽心思准备了大量的天鹅绒、皮草以及缎面等材质的衣物，用她自己的话来说就是“费雪小姐必须走到哪里都是靓丽又迷人的存在”。
而导演和服装设计师的苦心也没有白费，每一个看过这部影片的男人都会为迷人又机智的费雪小姐所散发出的明艳气质所吸引，而女人呢，则会深深地陷入到“费雪小姐永远有换不完行头”的复古奢华穿搭中去不能自拔。亦如我看到的众多来自女性的影评中，写得都是“女主的每一套服装都是超级好看的，虽然破案推理比较弱，但绝对是值得一看的精彩时尚佳片。”，毕竟“爱美之心人皆有之”，是被所有人都认同的一个真理。
对比那些蕴含深厚寓意的“纯电影”来说，既含有悬疑元素、又凸显女性风采、外加上十足十的华美服饰的影片在市场的发行上更加符合大众的口味。毕竟观众并非专业的影视领域工作人员，大家想看的只是一部津津有味的影片而已，其中如若夹杂了太多的学术知识以及太过繁琐、沉闷的推理理论，在一定程度上就失去了让观众获得赏心悦目心理体验的感受，因而也会造成影片在发行上损失很大的目标人群。
《费雪小姐和泪之穴》这部电影之所以能成功，很大程度上就是取决了服装造型这一显著特点的突出，让喜爱悬疑探案的人可以在这里找到探索的乐趣，让不喜爱探案的人也可以在这里找到各自所对应的兴趣点。
横向：呼应原著作者和导演对“费雪”小姐这一角色塑造的定位
女作家克里·格林伍德笔下的费雪小姐是她为自己、也是为所有女性读者所创造的一个“独立自主的榜样”。在她的书中，费雪小姐是一个机敏、智慧又胆大心细、洞察力过人的优雅女性代表，她那份自内而外所散发出来的强大自信形成了一个巨大的气场，于无形中将她与周围的人区分开来，使她无论出现在任何一个地方都会成为那里受人瞩目的焦点。
除此之外，克里·格林伍德还为自己笔下的“费雪小姐”添上了很多的光环，比如：会开飞机、会骑摩托车、会击剑、会搏击等等，男人会的技能费雪小姐都会，就连男人不会的技能费雪小姐也都可以掌握。在电影中，就有一幕剧情是伯爵的哥哥对大家说：“费雪小姐是他所见过的所有女人里最不拘一格、特立独行的新女性。她就像是一盏明灯一直照亮着自己，同时也照亮了身边的人。她不仅外表优雅迷人，更有着不输于男人的坚韧性格，她教会了我驾驶摩托车，还教会了我的弟弟跳黑臀舞，更加重要的是，她让我们懂得了人生稍纵即逝，一定要乐享生活的道理。”
通过这些描写就不难看出，克里·格林伍德的“费雪小姐”，不光是一位足智多谋的大侦探，她更是一位坚韧乐观的新新女性。她对生活、对生命都有着自己的独到见解，除了她所坚定和热爱的正义之外，她还是一位达观的生活家。
既然是一位生活家，那费雪小姐有着永远都换不完的衣服鞋帽就更好理解了，因为只有热爱生活的人才会关注自己的每一个细节，才会乐于花费心思和时间去打扮自己，让自己更加容光焕发。何况把自己打扮得美美的去工作也是对自己的一种看重，更是对所做职业的一种尊重，并且通过衣饰还能来提醒自己要时刻都保持着积极的热情，不虚度自己人生中的每一寸光阴。
导演托尼·蒂尔斯电影中的“费雪小姐”除了在尊重原著作者的刻画基础之上，更添加许多他本人的想法。一战后，生活在20年代社会中的女性更加崇尚自由和解放，与其他国家相比，澳大利亚本土的女性则享有着更多的自由权利。
那时流行的时髦着装风格是：大红唇、短发、不过膝的短裙，另一个明显的特征就是：自巴黎流传开来的女装男性化设计，曾经是男性专属的西服套装，被香奈儿女士改造成了女性着装的重要标志之一。而香奈儿女士身上的那股坚韧的气质也刚好和费雪小姐有所重叠，正如香奈儿女士所提出的：女性着装不该只为取悦男性，而是要独立自我。因此，香奈儿女士成为了第一个穿着自己改造的西服套装，宣扬女性要独立自主的代表。也正是在她的带领之下，女人们都纷纷从长裙换上了舒适的裤装，以体现柔中带刚、刚柔并济的自由独立呼吁。
于是托尼·蒂尔斯为大家呈现在大荧幕里的费雪小姐，就是位梳着波波头、叼着烟嘴、涂着烈焰的大红唇、永远都有着换不完的时髦衣服的气质女性。透过费雪小姐的衣饰以及她的一举一动，我们就可以感受到导演透过镜头向观众传递出的，女主人公身上那种勇往直前、敢于冒险挑战，永远不输的真性情。
另外，还有更加重要的一点是，这部电影的主人公是女人，如果导演一味地采用以男人为主角的悬疑探案剧方式来进行角色塑造和拍摄，在其中加入过于男性化的血腥、暴力等场面，突出强调侦破案件的解谜过程，就会失去了“费雪小姐”这一人物的内在灵魂。正是那些华服饰品的运用，才使得这部电影与以往的那些以男性化为主导的破案侦探剧有所区别，全方位地展现出了20年代里一位骨子里流淌着离经叛道的精神，捍卫正义，执着于梦想的优雅智慧女侦探形象。
写在最后：
托尼·蒂尔斯被公认为澳大利亚的顶尖优秀导演之一，他曾获得过澳大利亚导演协会授予的优秀电视剧michael carson奖。亲自上阵参与执导过科幻系列剧集farscape，hbo亚洲惊悚迷你剧集《诡恋》，starz剧集《鬼玩人》等等。他负责的迷你剧集《狼溪》和《费雪小姐探案集》都在澳洲获得了非常成功的高收视率。
《费雪小姐探案集》是自2015年2月24日在澳洲abc电台开播的一部探案解谜剧，因收视反馈非常好，在热衷于悬疑剧的影迷心中形成了一小股追逐热潮，所以剧目组经商量之后将这部电视剧改编拍摄成了《费雪小姐和泪之穴》这部电影。电影围绕着英属巴勒斯坦地区所发生的部落谋杀疑案以及背后被牵扯出的战争秘闻展开，以价值连城的绿宝石和遥远的古埃及法老诅咒为线索，引领着观众跟随女侦探费雪小姐一点点深入探索最终解开谜团。在破解诡异迷局的过程中，观众们不仅可以领略20年代复古风的时装大秀，更可以在费雪小姐的身上学习到她独立自主的勇敢品质。
